20 julio 2017

La gitana Lolita cada vez que abre la boca sube el pan

Muerta Lola Flores, una tarde, en una de las genialidades populares que le salen del fondo del alma, dijo Encarna S√°nchez a los que rodeaban a la Faraona: «¡Anda, partida de flojos, poneos a trabajar...!» Qu√© partida... Yo ven√≠a salvando de ella a Lolita, que se ve√≠a mujer centrada, tan trabajadora como su madre, que en todo el desmadre de la ceremonia del velatorio y entierro fue la √ļnica que demostr√≥ entereza, porque el uno se meti√≥ en la cama y se tap√≥ la cabeza, y los otros no aparecieron y dejaron a Carmen Sevilla en el papel de viuda oficial. Dicen que a la tr√°gica muerte de su hermano Antonio Gonz√°lez Flores, Lolita se derrumb√≥. Y tanto que se derrumb√≥.

Se nos derrumb√≥ la buena imagen que ten√≠amos de ella. Esa secuencia de la salida de la casa, insultando a los periodistas y blasfemando, no se me olvidar√° cada vez que la vea. Se pueden perder los estribos con los fot√≥grafos de las revistas del coraz√≥n, que hay algunos que se lo ganan a pulso toc√°ndoles los costados a los famosos. 

Pero esos famosos viven a costa de los kil√≥metros cuadrados de cuch√© que esos a los que insultan les dedican. ¿ A qu√© viene entonces blasfemar, con tan poqu√≠simo gusto? No lo hizo nunca la gran Lola ni en sus peores momentos. 

Lola, no se olvide, era la hija de un tabernero de Jerez, que no hab√≠a ido a la escuela. Estos ni√Īos, en cambio, han ido a buenos colegios, se han codeado con gente, y tiran espantosamente al monte de lo soez y bajuno. (Lolita luego se disculp√≥ ante los fot√≥grafos, ser√° porque el cirio es corto y la procesi√≥n de la fama, larga. Ante quien nunca podr√° disculparse es ante Dios y ante el m√≠nimo buen gusto exigible a una artista.)

19 julio 2017

Cuando el rey va a los toros

Me encantan las retransmisiones de las corridas de San Isidro en Canal Plus, sobre todo por lo que dicen en el «palco de invitados», que yo llamo «el tendido de los chuflas». M√°s que ver a Joselito es un espect√°culo contemplar c√≥mo luego el conde Lequio, maestro de aficionados, espejo de la fiesta, gloria refulgente del taurinismo, enjuicia lo que ha sido la faena. Suelo anotar la chorrada que dicen all√≠ las ni√Īatas de guardia: «Ha sido una estocada as√≠ como maravillosa, ¿no?» Lo que es maravilloso es observar c√≥mo llaman «maestro» a todo el mundo, incluso a algunos que no pasan de aprendices, y sin la guasa que tal palabra tiene en Jerez de la Frontera...

As√≠ que mayormente para ver qu√© tonter√≠as dec√≠an sobre Ortega Cano, sobre el dicho Jos√© Miguel Arroyo y sobre Finito de C√≥rdoba los que hab√≠an mangado por la cara la entradita de Polanco, me dispuse a ver la corrida del centenario de la Asociaci√≥n de la Prensa. Y me llev√© dos gratas sorpresas. La primera, o√≠r una declaraci√≥n institucional sobre los toros, formulada por Don Juan Carlos, todo lo informal que ustedes quieran, pero que ah√≠ queda hecha y que no he visto recogida por nadie. Estaba el Rey en su barrera del 10, con Curro Romero al lado (quien por cierto ten√≠a cara de estar pasando un rato mal√≠simo, todo cortado tras sus gafas Rayban). Le acercaron al Rey un micr√≥fono y dijo: «Estoy aqu√≠ porque √©sta es la fiesta nacional y hay que protegerla y auparla». Hombre, ya era hora, pensamos algunos aficionados... 

Aficionados que luego nos llevamos la segunda, agradable sorpresa, cuando comprobamos que habl√°bamos por boca de Joselito en el brindis, cuando antes de tirarle la montera le dijo con la mayor sinceridad al Rey: «Me da mucha alegr√≠a verle en la barrera, y tambi√©n me gustar√≠a ver ah√≠ a su hijo». Quiz√° Joselito se quede con las ganas de ver al Pr√≠ncipe en los toros tal como vemos al Rey y a Do√Īa Mar√≠a. ¿No hablan del oficio de la Real Casa? Conviene recordar el oficio de Do√Īa Victoria Eugenia, la inglesa que se cas√≥ con el Rey de Espa√Īa y que la misma tarde de su boda tuvo que presidir una corrida de toros. Porque en Espa√Īa siempre las bodas reales, antes de la vigente moda greco-germ√°nica (ay, Do√Īa Elena), se han celebrado con una corrida de toros, que para eso es la fiesta nacional, y no con numeritos de los caballos de Alvarito, que es la fiesta nacional...de Viena.

18 julio 2017

El carácter efímero del arte

Aun siendo dos exposiciones independientes, el Reina Sof√≠a ha inaugurado simult√°neamente las muestras de Eugenia Balcells y de Ana Prada, ambas insertas en el programa Proyecto, a trav√©s del cual tienen entrada en el Museo Nacional los trabajos de nuestros artistas m√°s j√≥venes. «Exposiciones como √©stas, -declara Jos√© Guirao, director del Reina Sof√≠a-, marcan una l√≠nea de apuesta que es necesaria para dar impulso al programa general del museo».

Balcells es uno de los m√°s s√≥lidos valores que tiene el medio audiovisual espa√Īol. Cuatro piezas realizadas en 2017 y una concebida y producida para esta ocasi√≥n integran su exposici√≥n. 

En tr√°nsito se titula la obra que sirve de ingreso a la muestra, un nombre que pone sobre aviso que toda ella es un itinerario sobre el que confluyen las ideas de percepci√≥n y experiencia, justificadas por la ambivalencia de los conceptos y los gui√Īos producidos entre ellos.

Seg√ļn una idea de participaci√≥n mucho m√°s an√≠mica y emocional que f√≠sica, Balcells ha creado un di√°logo secuencial entre las obras, un recorrido que marca al espectador el camino desde lo puramente especular hasta el reconocimiento personal. En todo momento confronta lo √≠ntimo con el mundo exterior, y a√Īade una serie de connotaciones simbolistas capaces de crear el clima que hace posible el pasaje de lo org√°nico a lo espiritual.

Para completar la revisión del trabajo de Eugenia Balcells se ha programado un ciclo de proyecciones que muestran la actividad multidisciplinar de la artista.

Ana Prada es una completa apuesta dentro de lo que debe ser el programa de un museo nacional. Su trabajo emplea los materiales más sencillos y aprovecha lo cotidiano para crear valores conceptuales. Las catorce obras que presenta reunen un catálogo objetual en el que figuran cubiertos o envases de plástico, grapas y bolas o sobres de papel objetos femeninos como los rulos del pelo o las medias, plastilina y silicona, y en general una serie de recursos que introducen un planteamiento de aleatoriedad y carácter efímero en el arte.

17 julio 2017

El cielo esmeralda

Ten√≠a ganas de hacer una coreograf√≠a sobre un libreto interesante -explica Merche Esmeralda-, basada en la danza espa√Īola pero con toques contempor√°neos. Se lo cont√© a V√≠ctor Burell -agrega- y enseguida tuvo la idea de hacerlo sobre El cielo protector, porque su argumento pod√≠a quedar muy bien plasmado en danza». Desde ese primer momento, ha transcurrido m√°s de un a√Īo y medio para que el ambicioso proyecto tomase su forma definitiva. El Ballet de Murcia representa, con esta obra en su repertorio, la primera compa√Ī√≠a de danza espa√Īola que lleva a escena una pieza actual alejada de los temas tradicionales. «Cuando ya hab√≠amos encontrado core√≥grafo y compositor -contin√ļa Esmeralda- decidimos escribir una carta a Paul Bowles en la que le ped√≠amos permiso para adaptar su novela a la, danza espa√Īola.

Le enviamos un mont√≥n de informaci√≥n aparecida en los peri√≥dicos sobre la compa√Ī√≠a y, sobre todo, le expresamos nuestra seriedad para llevar a cabo este proyecto». Bowles, sorprendido, les contest√≥ enseguida y favorablemente. «Nos mand√≥ una carta muy bonita, llena de cari√Īo -a√Īade Merche- dici√©ndonos que le hac√≠a mucha ilusi√≥n este proyecto porque nunca hubiera pensado que El cielo protector se llevar√≠a a la danza. Adem√°s -termina la bailarina- nos ha permitido trabajar sobre su novela sin pedir nada por los derechos».

El resultado ha sido bien recibido por el p√ļblico de Madrid. La coreograf√≠a de Marco Berriel (cuyo precedente es la creaci√≥n Romance amargo) est√° bien armada, no tiene altibajos y consigue mantener al espectador atento. Rafael Reina se ha recreado con las escenas de conjunto, componiendo melod√≠as muy folkloristas, dejando el terreno menos sensual para los fragmentos que interpretan por separado los solistas. «Cuando terminemos las actuaciones -asegura Merche Esmeralda- queremos grabar un v√≠deo para mand√°rselo a Paul Bowles, aunque quiz√°s se lo llevemos en mano porque nos gustar√≠a mucho conocerle». El personaje que interpreta la directora del Ballet de Murcia le ha ofrecido la oportunidad de expresar con la danza sentimientos que nunca hab√≠a llevado a escena.

«Probablemente -afirma- mi vida tenga un poco que ver con la de la protagonista. Las dos estamos llenas de inquietudes y, como ella, algunas veces me siento vac√≠a y me cuestiono muchas cosas sobre mi existencia. Es una interpretaci√≥n nueva para m√≠ -concluye, porque no tiene nada que ver con mis personajes en Medea, Sole√° o Don Juan». Rosita Segovia, Victoria Eugenia y Mario Maya han creado el resto de las coreograf√≠as: Estudios, Variaciones -la mejor pieza de Escuela Bolera que se ha hecho hasta ahora- y Flamencos de la Trinidad, una breve coreograf√≠a sobre ritmo de alegr√≠as que deja una agradable sensaci√≥n como cierre de la primera parte. El presupuesto de este programa, seg√ļn Merche Esmeralda, ronda los treinta millones de pesetas.

«Es que nosotros aprovechamos muy bien el dinero -afirma la directora del Ballet de Murcia- pero todav√≠a necesitamos muchas cosas para no tener ciertos problemas. Estos dos a√Īos se me han pasado volando en mi vida -a√Īadeporque no tengo tiempo para descansar. Sin embargo, no se me han hecho nada cortos en cuanto al gran esfuerzo que significa continuar llevando la compa√Ī√≠a». Con la rentabilidad que el Ballet supone para la comunidad de Murcia, Merche Esmeralda no est√° satisfecha con la ayuda que reciben: «Tenemos ideas pero lo que fallan son las posibilidades porque no recibimos el suficiente apoyo econ√≥mico, moral y afectivo para realizar estos proyectos».

Sobre la salida de Jos√© Antonio del Ballet Nacional Espa√Īol, Merche Esmeralda se expresa de forma comprensiva: «Lo siento porque es una persona muy conocedora de la danza -asegura-, aunque por otro lado me alegro porque si es su decisi√≥n ser√° porque se est√° preparado para realizar cosas tan importantes o m√°s que dirigir el Ballet». Merche Esmeralda se identifica con las inquietudes del que fuera director suyo en su etapa en la compa√Ī√≠a nacional. «Yo estoy en la danza para dar cada d√≠a un paso adelante. Todo proyecto que suponga un punto importante en mi carrera -concluye- es siempre una gran satisfacci√≥n». El Ballet Regi√≥n de Murcia ha estrenado en Madrid la que puede ser su obra cumbre con una gran aureola de curiosidad por el resultado que √©ste pueda tener, la direcci√≥n corre a cargo de la gran especialista Merche Esmeralda.

16 julio 2017

Que ha sido de Joaquín Cortés

Despu√©s de su presentaci√≥n, en el Teatro de los Champs Elys√©es el pasado mes de mayo, los bailarines Lola Greco, Joaqu√≠i Cort√©s y Adri√°n estrenan el domingo el el Palacio de Festivales de Santander e espect√°culo flamenco que les reune po: primera vez sobre la escena. Dirigidos por Ricardo Cue, los tres bailarines est√°n acompa√Īados por catorce destacados int√©rpretes de la m√ļsica flamenca, entre ellos los cantaores Toni Maya, Morenito de Illora y Chelo Pantoja los guitarristas Ram√≥n Jim√©nez, Lorenzo Virseda y «El Paquete», o el violinista Ber nardo Parrilla. 

Representantes indiscutibles de la nueve generaci√≥n de bailarines espa√Īoles, Greco Cort√©s y Adri√°n destacan por la versatilidad de estilos que han presentado en los √ļltimos meses: ella es la protagonista de las √ļltimas coreograf√≠as de Jos√© Antonio, La Vida Breve y Albaic√≠n; Joaqu√≠rn Cort√©s acaba de interpretar al protagonista masculino de El Cielo Protector junto Merche Esmeralda y Adri√°n ha obtenido con su grupo Danzahar el premio de coreograf√≠a en el I Certamen de Danza Espa√Īola, celebrado en junio en Madrid, El programa que estrenan en Santander se completa con Alegr√≠as, interpretadas por Adri√°n, quien baila Duo junto a Lola Greco, Ronde√Īa, creada por Marco Berrie] para la bailarina, y los tr√≠os El hombre, la m√ļsica y la mujer y Tangos. Artista invitada del Ballet Nacional de Espa√Īa, Lola Greco se destac√≥ por sus interpretaciones de Medea y, sobre todo, con la Danza IX creada por Victoria Eugenia para ella, un solo que sacaba todo el partido a sus grandes cualidades f√≠sicas y t√©cnicas. Hija del bailar√≠n Jos√© Greco, pas√≥ varios a√Īos fuera de Espa√Īa trabajando con su compa√Ī√≠a y con el core√≥grafo Micha van Hoecke, con quien comenz√≥ a experimentar la danza contempor√°nea. Aunque sus primeros pinitos fueron en la compa√Ī√≠a de su padre, Greco pas√≥ largas temporadas sin bailar con √©l. 

«Ahora -dice- me doy cuenta de la influencia que ha tenido sobre m√≠». Joaqu√≠n Cort√©s tambi√©n fue uno de los principales bailarines del Ballet Nacional, aunque desde hace dos a√Īos trabaja como bailar√≠n invitado y solista en diferentes compa√Ī√≠as y espect√°culos en Tokio, Nueva York y Par√≠s. Es, adem√°s, el core√≥grafo e int√©rprete del v√≠deo Una rosa es una rosa del conocido grupo Mecano. Adri√°n se dio a conocer como bailaor con el Ballet de Rafael Aguilar y desde hace poco m√°s de un a√Īo ha emprendido su carrera como bailar√≠n y core√≥grafo independiente. Ha sido el √ļnico bailaor que particip√≥ el pasado mes de julio en la primera Gala de Danza celebrada en la Plaza Roja de Mosc√ļ.

15 julio 2017

Hombres haciendo ballet

Con su espect√°culo de danzateatro el grupo vitoriano «Traspasos» evocar√° hoy en el acto de inauguraci√≥n del Festival Internacional de Cine de Donostia las mejores sensaciones que ha brindado el septimo arte a lo largo de su corta historia. La m√ļsica y la capacidad expresiva de la danza para comunicar sentimientos y realidades recrear√°n sobre el escenario del Teatro Victoria Eugenia las imagenes de pel√≠culas cl√°sicas y excitantes escenas del cine contemporaneo, personajes como Charlot o Cyrano de Bergerac y melod√≠as inolvidables que sirvieron como sombra imperceptible de intriga en el cine negro de los a√Īos cuarenta. «En el trabajo que hemos preparado es dif√≠cil de explicar. 

Existe una continua referencia al s√©ptimo arte pero no es imitaci√≥n de ninguna pel√≠culaexplic√≥ Mikel Gomez de Segura director de «Traspasos»-El sonido recuerda al cine, la danza recuerda al cine pero en ning√ļn momento se est√° viendo cine. Aunque se est√© utilizando el septimo arte como elemento de las sensaciones que queremos trasmitir a, los espectadores se respeta el √°mbito de la danzateatro, lo que es el escenario la est√©tica del baile y los movimientos r√≠tmicos de las bailarinas». En opini√≥n de Mikel Gomez de Segura actuar en los actos del Festival supone ante todo un reconocimiento de la danza-teatro como un espect√°culo capaz de atraer la atenci√≥n del p√ļblico. «Utilizamos la danza como un medio de comunicaci√≥n con la gente. 

Empleamos su lenguaje para expresar sentimientos. Con estos elementos hacemos espect√°culos pensando en el p√ļblico e intentando mantener vivo su interes» afirm√≥ el director de «Traspasos». El grupo vitoriano, actuar√° esta noche en el acto de apertura del Festival, el d√≠a 25 en la .concesi√≥n del premio especial del festival √° la actiz Lauren Bacall y el 26 en la entrega de las conchas de oro a los ganadores de las pel√≠culas presentadas a concurso en la secci√≥n oficial. El grupo «Traspasos» cuenta en su haber profesional con cuatro espect√°culos con lo que se ha creado un nombre en Euskadi y en el resto del estado. Su pr√≥xim√≥ trabajo titulado «Quejate Quijote» lo estrenar√°n a comienzos de 1993, « a√Īo de resaca» como ellos le han dominado. 

«No tiene nada que ver con el Quijote, se trata de las «quijotedas» que muchas veces depara la vida» afirm√≥ Mikel Gomez de Segura. La compa√Ī√≠a de danza «Traspasos» est√° formada por doce bailarinas procedentes de diferentes escuelas de m√ļsica y danza del P√°is Vasco y participan adem√°s en la creaci√≥n de sus popias coreograf√≠as. Uno de los pasajes m√°s evocadores de las coreograf√≠as que presentar√°n en San Sebasti√°n ser√° el dedicado a la actriz norteamerica Lauren Bacall. Con m√ļsica de la pel√≠cula Sue√Īo eterno, filme que protagoniz√≥ la actriz junto a Humphrey Bogart, el grupo «Traspasos» ha creado un n√ļmero que contiene todos las caracter√≠sticas del misterio sin perder nunca el atractivo de la danza contempor√°nea.

14 julio 2017

Encontrado un buitre en la terraza de un edificio

Un buitre leonado de casi 40 kilos de peso, 1 metro de alto y 2 metros de envergadura fue recogido por efectivos de la Policía Municipal en el piso 12 de una vivienda en construcción, en la calle Puente Larra, en el Parque de Santa Eugenia de Madrid. El animal fue trasladado al Centro de Recogida de Especies Protegidas de la Comunidad de Madrid. Los operarios que trabajaban en este edificio descubrieron el pasado viernes 3 de agosto que algo raro ocurría en el ático de un piso en construcción en la calle Puente Larra, que pertenece al distrito Villa Vallecas.

Al subir, descubrieron que en un rinc√≥n del √ļltimo piso se encontraba un buitre de gran envergadura, que aleteaba cada vez que se acercaba una persona. 

Dado el gran tama√Īo del animal, los obreros no se atrevieron a cogerlo temiendo que les atacara y llamaron al 092. Un patrulla municipal acudi√≥ al edificio y trat√≥ de capturar al buitre, que les hizo frente. Fueron necesarias tres personas para reducir al bicho. Entre los dos agentes, con ayuda de uno de los obreros, aprovecharon que el buitre les di√≥ la espalda para agarrarlo por la parte de atr√°s y por las patas. Tardaron m√°s de media hora en reducir al buitre. Bajar al ave desde la planta doce del edificio fue otro espect√°culo, porque el animal no dejaba de mover en√©rgicamente sus alas y de dar picotazos. Adem√°s, estaba plagado de piojillos, que se pegaron a los agentes y al trabajador. Los agentes metieron al animal en la parte trasera del patrulla, tras la mampara protectora del veh√≠culo y se dirigieron por la M-30 hasta el Centro de Recogida de Especies Protegidas de la Comunidad de Madrid.

Durante todo el trayecto hasta el Centro de Recogida, el buitre llevaba asomada su cabeza a trav√©s de la ventanilla, ante la sorpresa de los conductores. A pesar de que el patrulla llevaba una velocidad moderada, los conductores no adelantaban, circulando cerca del patrulla. El animal se mare√≥ en el coche y vomit√≥ en el asiento trasero. La Polic√≠a estima que el ave pod√≠a proceder de la zona de Sep√ļlveda, en la provincia de Segovia, donde existe una reserva natural de buitres leonados en la zona de Montejo de la Vega.